Не прошло и полгода D7100

Nikon D7100 — плановое обновление

Новинка получила несколько не особо заметных обновлений, но в целом стала ощутимо лучше. Однако прогресс не слишком большой, поэтому камера рассчитана не столько на владельцев D7000, сколько на привлечение новых пользователей камер Nikon



Оглавление
Nikon D7000 была, да и остается весьма удачной камерой. Формально она пришла на смену старичку D90, который до сих пор еще можно найти в продаже. Но несмотря на наличие D90 и D7000, в Nikon решили обновить последний по прошествии всего лишь двух лет. Впрочем, при современных темпах обновления модельных рядов это уже довольно большой срок жизни на конвейере. Итак, что же обновили в камере? Разрешение было увеличено с 16 до 24 Мп, был установлен чуть больший дисплей, немного изменены органы управления, монофонический микрофон заменила пара стереомикрофонов, место процессора EXPEED 2 занял более современный EXPEED 3, а модуль фокусировки был заменен на Nikon Multi-CAM 3500DX с 51 датчиком, включая 15 крестообразных. В общем, на первый взгляд прогресс, может быть, и невелик, но он есть. Какова же камера в деле, нам ещё предстоит выяснить.

Читайте на 3Dnews

Заброшенный садик

Похоже, наткнулся на заброшенный детсад на Русской. Грязь, здание рассыпается на глазах. Не смотря на «кирпич» по территории спокойно ездят машины.

RZ9A8904

Collapse )

В городе садов не хватает, а тут целый сад стоит без присмотра. Куда смотрит мэрия? Почему не приводят в порядок??

Нашел себе тушку по душе - Nikon D7000

Ключевые характеристики зеркальной камеры Nikon D7000 таковы: К-МОП матрица разрешения 16 мегапикселей формата APS-C, монитор 3" с разрешением 921000 точек, пентапризма со 100% покрытием и увеличением х0.94, протестированный на 150000 срабатываний затвор, новый 39-точечный автофокус Multi-CAM4800 DX с 3D-слежением, новая система экспозамера с 2016 зонами, диапазон ISO 100–6400 (с расширением до ISO 25600), серийная съемка 6 кадров/сек, внутрикамерная обработка снимков (в том числе формата RAW), режим «живого вида» с четырьма типами автофокуса, видеосъемка Full HD (в разрешении до 1920x1080 при 24 кадрах/сек) с ручным контролем за экспопараметрами и возможностью подключения внешнего стереомикрофона, функция виртуального горизонта, два слота для карт памяти формата SD с вариантами функциональности для второго слота.




Обзор Nikon D4

Новинки Nikon в сегменте профессиональных зеркалок, как всегда, привлекают к себе особое внимание. Вот и в этом году фотосообщество бурно обсуждает достоинства и недостатки новинок. С «младшим братом» - D800 недавно мы уже успели познакомиться. Сейчас, наконец, пришло время встретиться и со старшим - D4, пришедшим на замену модели D3s. С конца 2009 года скорострельный D3s успел стать верным помощником многих профессионалов, а благодаря высокой надежности и сейчас его рано списывать с репортерской службы. Однако пора разобраться, над чем же компания Nikon работала около двух лет. Статья

Эпично

Такое совпадение бывает редко )))

все на картинке



1. Сообщение о митинге 1991 года
2. Количество сердечек - 1917. (как и год революции в России)
3. Фотка на аве журнала esquire  - Навальный.

Профессия - фоторепортер

Оригинал взят у owls_flight в Дмитрий Ловецкий
Дмитрий Ловецкий. Фотограф, который умеет видеть. Текст и отрывок из интервью взяты отсюда.

"Фотографии Дмитрия Ловецкого подкупают своей простотой и одновременно глубиной проникновения в предмет съемки, легкостью и хорошим чувством юмора, в них прослеживаются интерес и любопытство автора к окружающему миру, к мелочам, составляющим наш быт. Они очень живые, добрые и открытые – как сам автор. Также подкупают профессионализм и любовь к своей работе, без всяких околофотографических разговоров.

– С чего и как началась для Вас фотография?

– Началось все с детской фотостудии Дворца пионеров. Я учился там около 4-х лет. С благодарностью вспоминаю своего преподавателя Ритова Бориса Ефимовича. Напечатанные фотографии, не успев высохнуть, сразу изучались им. Плохие он рвал тут же. И неважно, что там был любимый кот или не менее любимая бабушка. Конечно, поначалу были слезы, но в итоге я очень ему благодарен – за ту планку, которую он тогда задал. Вообще, школа черно-белой фотографии дала мне очень много, прежде всего это относится к композиции. Композиция – это ведь не буквальное воспроизведение правила золотого сечения, которое, кстати, я до сих пор не понимаю. При ручной печати, когда кадрируешь негативное изображение на фотобумаге, композицию воспринимаешь на уровне формы и пятен, не привязываясь к предметам, чего не позволяет почувствовать цифра.
Интерес к репортажной съемке тоже появился в процессе обучения в фотокружке. Интересна была позиция стороннего наблюдателя, который не вмешивается в события, а просто фиксирует их. Я с трудом перевариваю постановку, считаю, лучше немножко подождать – и всё само сложится во что-то интересное.

1

Про портрет

– Где Вы работали до «Ассошиэйтед Пресс»? И как оказались там?

– После армии с 1991 по 1997 я работал на «Невское время». В 1997 году Толя Мальцев ушел из «Ассошиэйтед Пресс» в Европейское пресс-фото агентство (ЕПА), и я оказался на его месте. Так мы оказались в конкурирующих фирмах, поэтому на съемках очень часто толкаем друг друга локтями.

2

Танец отмороженных лебедей



Collapse )

– С чего началась любовь к длиннофокусным объективам?

– Работая в агентстве, я долго снимал на Nikon. А к тому времени в Москве фоторепортеры перешли на Canon – остался объектив 600/4 неавтофокусный – его отдали мне. Я переделал его заднюю часть, чтобы он подходила к Canon. Теперь я свою камеру называю Nikkor EOS.

4

Про люк

– «Если фотография недостаточно хороша, значит, вы были недостаточно близко», – как-то так Роберт Капа сказал. Как вы к этим словам относитесь?

– Телеобъектив 600 мм позволяет сфотографировать человека с расстояния в 100 метров так, что он этого не заметит. Поэтому фотография получается более правдивая. Эффект невмешательства.

– Ваши любимые фотографы?

– Моя фотографическая Библия – это выставка «Род человеческий», проходившая в 60-е годы по всему миру. На этой выставке Эдвард Стейхен – знаменитый американский художник и фотограф – представил работы фотографов из разных стран, в том числе и из Советского Союза. Этой выставкой пытались раскрыть суть человека и человечества вообще. Война, мир, любовь – все темы были затронуты. У меня в детстве был альбом с этой выставки – очень сильное впечатление произвел.
Из коллег же очень ценю Серегу Максимишина, очень нравятся не столько истории, сколько какие-то отдельные карточки фичерного плана. Юрий Козырев – очень интересен, довелось пересечься с ним в Осетии.

5

С праздником, мужики!

– Вы снимаете Canon EOS 5D Mark II. Это – необходимость или дань моде и развитию технического прогресса? И какие сейчас требования в агентстве к карточке?

– Когда я снимал трагические события Норд-Оста, находясь в здании напротив, метрах в 200 от происходящего, мне бы эта камера очень пригодилась. Карточки получились тогда очень шумные и низкого качества. Возможность снимать на высоких ISO – это большой плюс в работе.
Раньше 2000 пикселов по большей стороне было достаточно, сейчас 2000 по длинной стороне – это минимум. Но при этом сжатие JPEG должен быть не больше 1,4 Мб. На моей камере кадр на выходе имеет 5600 пикс. по длинной стороне. При сжатии его до 1 Мб теряется качество, поэтому приходится картинку уменьшать физически, а потом сохранять ее с резолюцией jpeg 8.

6

Питерский фасон

– А если изначально снимать с более низким качеством?

– Можно, конечно. Но когда снимаешь – все-таки хочется думать, что снимаешь «в вечность»: а вдруг когда-нибудь кому-нибудь пригодится этот кадр.

7

Начало

– А как архивируются те кадры, что «в вечность»?

– С архивированием у меня всю жизнь было туго. Когда я увольнялся из «Невского времени», мой архив представлял собой пучок пленок, который висел на гвозде, – их было штук 300. А сейчас – папка, число, название – по годам. Те, что уже печатали, – в отдельную папку.


8

Собака Станиславского

– Как происходит сейчас работа с агентством?

– Два варианта развития событий. Первый вариант – снятые карточки я отправляю в Москву. Там редакторы пишут кэпшэн (информационная подпись к фотографии) и отправляют «готовую продукцию» в Лондон.
В некоторых случаях, например, во время спортивных съемок, все нужно делать предельно быстро, поэтому многие процессы автоматизированы. При съемке ответственных футбольных матчей камера напрямую соединена по USB с компьютером. То есть – я снимаю прямо в компьютер – в определенную папку. Специальная программа перекладывает их в другую папку, цепляя к ним болванку кэпшэна, – в итоге мне остается только вставить имена игроков. Если не знаешь имени, поможет программа, которая по номеру игрока вставляет имя. Таким образом, пересылка карточек идет во время матча.
Второй вариант: если моего английского хватает – редактор не требуется, – то отправляю снимки прямо в Лондон. Был смешной случай, когда я решил выпендриться и написать кэпшэн сам к карточке, на которой рыбак в прозрачной полиэтиленовой палатке на льду рыбу ловит. Писал часа три, отправил редактору, он мне тут же перезванивает и спрашивает: «Дима, а что ты имел в виду, когда написал, что рыбак полиэтиленом греет рыбу?»



– Агентство берет такие карточки с рыбаками, с сюжетами на повседневные темы?

– Да, конечно. В новостной съемке не так давно появилось такое понятие, как «фичер» (от англ. feature) – просто красивая карточка из повседневной жизни, не привязанная к какому-либо событию. Примерно одна треть карточек, отправляемых в агентство, – это «фичер».

9


– Как агентства относятся к таким карточкам без адреса?

– Нормально. Конечно, адрес в карточке важен, но ведь все зависит от контекста. Если кто-то кого-то по голове топором бьет – можно обойтись и без Петропавловки на заднем плане.

– Выходные бывают без камеры?

– Я себя очень неуютно чувствую без камеры. Но такое все же изредка случается, тогда беру «мыльницу».


10

Даёшь зиму!!!!

– Вы снимаете на «мыльницу»?!

– Да. Но это – хорошая «мыльница»! Высокое качество. Вдруг окажешься в такой ситуации, когда под рукой больше ничего нет.

11

За

– А отпуск?

– Вместо семейного отпуска у меня получился оплачиваемый отпуск в Осетии. В минувшем августе с семьей я уехал на дачу. Хочется ведь иногда в отпуске посидеть, ничего не делая. Приволок новый телескоп – думал астрономией заняться. Так нет же – выдернули, и уже 12-го я оказался в Осетии. Если сам там не побывал, то никогда и не поймешь, что там вообще происходит. Очень много вранья. В самом начале были огромные беды в Осетии, которые никто не снимал, а в Грузии сняли.
Не зря говорят, что мы проиграли информационную войну. Ибо в Осетию российским фотографам удалось попасть значительно позднее. А несколько дней разницы в освещении таких событий играют уже очень большую роль. Специфика военной фотографии состоит в том, что надо снять, как идет бой. Нужна внятная картинка. А между тем вообще ничего не видно – какие-то люди за кустами сидят, пули свистят, ничего непонятно. То есть выходит, что фотограф фактически побывал в бою, а карточек, которые ожидают увидеть, у него нет.

12

Коллега

– Если говорить о съемках, то, Вы считаете, правды не было не только с американской стороны, но и с нашей?

– Я полдня снимал грузинские беды, полдня – осетинские разрушения. То, что говорили с грузинской стороны, будто мирное население Осетии вывели, было неправдой. Правда – она всегда где-то посередине."

13

Майдан

14

Про барабан

15

в Эрмитаже

16


17

Дефолт

18

Дворяне

19

Дети февраля

20

Последнее препятствие

21


22

Страна советов

23

Утро охотника